Cyfrowa korekcja barwna z DaVinci Resolve

Cyfrowa ocena z DaVinci Resolve

“Mój końcowy projekt W trakcie kursu zrealizowałem w ramach projektu ocenę filmu krótkometrażowego Piscina , w reżyserii Carlosa Ruano i ze zdjęciami Enrique Silguero. Opowiada o dwójce przyjaciół spędzających upalny letni dzień w Madrycie, którzy szukają basenu, żeby się ochłodzić i wszystko się dzieje, podczas gdy jeden z nich martwi się o coś, o czym nie wie, jak powiedzieć swojemu przyjacielowi. Krótki film stara się przekazać duszący upał madryckiego lata, w którym nie wiesz, gdzie się ochłodzić, i dołącza do udręki jednego z bohaterów, który jest przytłoczony, nie wiedząc, jak powiedzieć coś swojemu przyjacielowi. Gdy rozmawiają i szukają basenu, w którym mogą się wykąpać, znajdują fajne miejsce do spędzania czasu. W tej drugiej lokacji celem jest przekazanie świeżości, czystości, czegoś neutralnego i to właśnie tam bohater rozstrzyga rozmowę ze swoim przyjacielem. Aspekty projektu Aby to osiągnąć, poszukiwano dwóch zróżnicowanych temperatur: na zewnątrz, ciepła z dominującą przejrzystością żółci, oraz wewnątrz, zimna i bardziej niebieskawa. Poszukiwano również dwóch tekstur i wrażeń: gęstej i wyraźnej powierzchni zewnętrznej oraz miękkiego i lekkiego wnętrza. Towarzyszenie uczuciom postaci. Stojąc przed tym projektem wiemy, że mamy do osiągnięcia dwa światy. Wybieramy reprezentacyjne zbliżenie do pracy i wybieramy wygląd wyglądu zewnętrznego. Szerokie ujęcie jest do tego idealne. Przeprowadziliśmy kilka testów, aby zobaczyć, jak zachowuje się materiał, i ostatecznie zdecydowaliśmy, że będziemy pracować z LUT, który zneutralizowaliśmy poprzednim węzłem, aby nie być zbyt uwarunkowanym. Podnosimy światło i usuwamy kontrast i nasycenie w tym pierwszym węźle i razem z LUT mamy obraz, który wraz z odczuciem i teksturą przybliża nas do tego świata, którego szukamy. Generalnie pracujemy nad obrazem ogrzewając go i doprowadzając go do ciepłych tonów, przeniesiemy półcienie i rozjaśnienia do żółci i pomarańczy. Trochę kontrastujemy i obniżamy podświetlenia, aby stworzyć bardziej gęste środowisko. Bardziej szczegółowo pracujemy w szkołach średnich i dokonujemy selekcji. W pierwszej sekwencji poszukuje się gęstego nieba, usuwając błękit, aby uzyskać duszące niebo w ciągu dnia. Aby nie stracić zieleni, wybieramy ją i utrzymujemy kolor tak, aby poza ciepłym światem nie był zbytnio zabarwiony żółcią lub zimną zielenią. Wynik Ta pierwsza sekwencja jest bardziej skontrastowana, co pomaga nadać zagęszczeniu odczucie ciepła i umieszcza scenę w gorącej porze dnia.

Sekwencja wnętrz ma na celu ochłodzenie otoczenia zimnymi tonami i pozostawienie ciepłych, znajdujących się w postaciach, z ich ubraniami lub lampą oświetlającą recepcjonistkę. Kontrast jest złagodzony, znika uczucie gęstości i duszności. Wkraczamy w drugi świat, w którym wszystko waży mniej i pomaga bohaterowi opowiedzieć, co się z nim dzieje. Aby to wszystko osiągnąć, wykonujemy ten sam proces, co w poprzedniej kolejności. W tym przypadku będziemy pracować bez LUT, ponieważ jest to zupełnie inne środowisko. LUT jest dość wyraźny i tekstura była idealna na gęstszej zewnętrznej powierzchni, ale na lżejszym wnętrzu za bardzo nas kondycjonowała i nie osiągnęliśmy pożądanej gładkości. Następnie zaczynamy od dwóch węzłów, w których również dojdziemy do kontrastu, jasnego i zimnego tonu, którego zwykle szukamy podczas pracy z kolorami podstawowymi. Maskujemy i będziemy pracować w sposób wtórny, aby nadać punktom światła i utrzymać bardziej zlokalizowane ciepłe tony. W ten sposób osiągnęliśmy te dwa światy i temperatury, które chcemy przekazać wizualnie i które towarzyszą narracji krótkiego metrażu. Teraz twoja kolej! Teraz mam nadzieję zobaczyć Wasze projekty. Byłoby bardzo praktyczne, gdybyś zrobił to, co zrobiłem, wgraj przed i po ramkach wzorcowych i opowiedz wszystkim trochę o tym, jak doszedłeś do tego obrazu. Wyjaśnij, co chcesz przekazać i jaki proces przeszedłeś z programem. Nie zapominaj, że projekt nie jest skończony, dopóki nie wykonasz renderowania i że ważne jest, aby zobaczyć go w grze. Nie mogę przesłać gotowego projektu ze względu na problem z prawami autorskimi, ale możesz go przesłać, abyśmy mogli zobaczyć, jak dobrze wykonałeś swoją pracę i kolorystę masz w środku. Zachęcam również do przekazywania informacji zwrotnej na temat pracy innych kolegów. Pomagając sobie nawzajem, możemy znacznie ułatwić naukę i doskonalenie się. Dzięki i do zobaczenia na forum! ”

Częściowa transkrypcja wideo

“Cześć. Zobaczmy małe podsumowanie z tego, co widzieliśmy podczas kursu. Przede wszystkim opowiedziałam trochę o sobie abyście mnie lepiej poznali. Potem zobaczyliśmy moje wpływy, rzeczy, które lubię. Kontynuowaliśmy teorię kolorów, aby zrozumieć trochę jego znaczenie w świecie kina. Następnie otworzyliśmy DaVinci. Trochę widzieliśmy jego konfigurację i omówiliśmy już jego interfejs. Widzieliśmy kartę Media, aby zobaczyć, jak importować i zarządzać wszystkimi plikami, z których będziemy korzystać później. Następnie przeszliśmy do edycji, która choć nie zamierzamy jej używać do pełnego potenc...”

Transkrypcje są generowane automatycznie, stąd mogą pojawić się błędy.

Podsumowanie kursu: Cyfrowa korekcja barwna z DaVinci Resolve

• Poziom: Podstawowy
• 88% pozytywnych ocen (522)
• Liczba uczestników: 14933
• Liczba części dydaktycznych: 5
• 24 lekcje (4 h 55 min)
• liczba dodatkowych zasobów: 10

• Kategoria

  Fotografia & Film

• Oprogramowanie

  DaVinci Resolve

• Dziedziny

  Kino, Korekta barw, Edycja filmów, Film, Kino, film i telewizja, Postprodukcja audio-wideo, Telewizja