Tüm Çiçeklerin
De Todas las Flores
ile steban torres moya @stebantorresart
- 139
- 3
- 0
(İspanyolca dilinden otomatik çeviri)
giriiş
Introducción
Bu çalışma için Natalia Lafourcade'yi seçtim çünkü kökenlerine sadık bir sanatçı olduğunu düşünüyorum ve "De Todas las Flores" albümüyle aşk, doğa, yaşam ve ölümden bahseden o samimi bakışla bağlantı kurmayı başarıyor.
Bu durum, birkaç yıldır üzerinde çalıştığım ve kendi tarzıma uyacak şekilde değiştirdiğim, malzemeyi tanıyıp resmettiğim eserlere uyarladığım bir teknik olduğu için, ifade kaynağı olarak yağlıboya resim yapmayı seçmeme yol açtı. Aynı zamanda bir sanatçı olarak en mahrem yönlerimle de bağdaştırdığım çok klasik bir malzeme.
Para esta obra escogí a Natalia Lafourcade porque es una artista que siento que es leal a sus origines y con el álbum “De todas las flores” logra vincularse con esa mirada íntima hablando del amor, la naturaleza, la vida y la muerte.
Esto me hizo escoger la pintura al Óleo como fuente de expresión, ya que es una técnica que trabajo hace unos años y la he ido modificando a mi estilo, conociendo el material y adaptándolo a las obras que voy pintando, además de ser un material muy clásico y que lo vinculo también a lo más íntimo como artista.
Malzemeler
Materiales
Yağlar
Jel Ortamı
Terebentin
Polimerize kurutucu veya sıvı Winsor ve Newton
yumuşak sentetik kıllı fırçalar No. 6 ve No. 10
İnce çizgi fırçası No. 2/0 (dudak bölmesi gibi küçük, ince detaylar için)
300gr Kağıt Desteği
Pamuklu bezler veya bezler
Cam Palet
Eskiz için HB kalem
Oleos
Gel Medium
Aguarrás
Secativo polimerizado o liquin winsor and newton
pinceles cerda sintética suave N° 6 y N°10
pincel fine line N° 2/0 (para detalles chicos y finos como la división de los labios.)
Soporte Papel de 300gr
Trapos o paños de algodón
Paleta de Vidrio
Lápiz HB para el boceto
Araştırma ve Taslak
Investigación y Boceto
Aradığım kompozisyonla özdeşleşebilecek ve bu albümü temsil edebilecek bir görsel araştırarak başladım: sanatçının merkezi bir figürü ve sembolik bir araç olarak çiçekler.
Comencé con investigar una imagen que representaré ese álbum y me identificara con la composición que buscaba, una figura central de la artista y las flores como medio simbólico.
Temel ve ilk fırça darbeleri
Base y primeras pinceladas
Cilt ve saç için baz tonlarını en son eklemeye başladım, böylece renkleri daha iyi kontrol edebildim. Tüm sayfayı farklı yağlarla, kırmızımsı ve toprak tonlarıyla boyadım; yanık toprak, kızıl kırmızı, toprak sarısı ve toprak tonlarını terebentinle seyreltilmiş olarak karıştırdım. Bu da dikkatim dağıldığı için oldu ve istediğim renkleri elde etmeyi başardım.
Fazla boyayı temizlemek ve temel çizimi tekrar göstermek için tüm yüzeyi tinerle, bu durumda terebentinle temizledim. Cilt tonlarını yeniden konumlandırmaya başladım, bu sefer değerler ve tonlar daha netti.
Bu sefer daha az terebentin ve paletin üzerinde karıştırdığım pigmentten daha fazla kullandım.
Comencé a colocar los tonos base de la piel y el cabello, al final para poder controlar mejor los colores. Manche toda la hoja con diferentes Óleos, tonos rojizos y tierra, mezclando Siena tostada, rojo bermellón, ocre y sombra natural; diluidos en aguarrás. Esto también paso porque me desconcentre y lo lograba conseguir los colores que quería.
Limpie toda la superficie con diluyente, en este caso aguarrás, para quitar los excesos de pintura y volver a mostrar el dibujo base y empecé del vuelta a colocar los tonos de la piel, esta vez con una mayor claridad en los valores y tonos.
Esta vez con menos cantidad de aguarrás y más el pigmento que iba mezclando en la paleta.
Arka Plan ve Ayrıntılar
Fondo y Detalles
Temel tonları bir araya getirdiğimde, arka planı Titanyum Beyazı ile boyamaya başladım ve biraz terebentinle incelttim, böylece arka planın toprak tonlarının görünmesine izin verdim, ancak figürün kenarlarında arka planla harmanlanmasını sağladım.
Portrenin gölgeleri ve koyulukları için doğal bir ton olan fildişi siyahıyla takım elbiseye detaylar eklemeye başladım; saç, kaş, boyun ve gövde gölgeleri gibi.
Cuando arme los tonos base empecé a pintar el fondo con Blanco titanio y diluyendo con un poco de aguarrás, dejando que se vean los tonos tierra del fondo, pero ya mezclando la figura con el fondo en sus bordes
Empecé a dar detalles con negro marfil al traje, sombra natural para las sombras y oscuros del retrato, como el pelo, las cejas, las sombras del cuello y el torso.
Çiçekler ve son detaylar
Flores y detalles finales
Çiçekleri oluşturmak için fırçayı doğrudan yüzeye vurarak başladım. Bu örnekte, karanfilleri orta sarıya boyadım ve Napoli sarısıyla vurguladım. Gölgeler mesane yeşili ile yapıldı ve saplar doğal gölgelerle biraz daha koyulaştırıldı.
Son olarak, yüz, boyun ve gövdede vurgulamak istediğim detayları ekliyor, siyahları derinleştiriyor ve beyazla bazı vurgular ekliyorum. Figürün tüm eserle kusursuz bir şekilde bütünleşmesi için kenarları arka planla daha iyi harmanlamaya çalışıyorum. Figürün merkeziyle kontrastını artırmak için arka plana bir kat daha titanyum beyazı sürüyorum.
Empecé por medio de toques directos al soporte con el pincel a crear las flores. En este caso unos claveles que los arme con un amarillo medio y dando las iluminaciones con amarillo Nápoles. Las sombras se realizaron con verde vejiga y los tallos oscureciendo un poco más ese verde con sombra natural.
Al final realizo los detalles que quiero resaltar en el rostro, cuello y torso, profundizando negros y colocando algunas luces con el blanco. Los bordes busco mezclarlos más con el fondo para que la figura se vea fusionarse con toda la obra. y el fondo le doy otra pasada de blanco titanio para que haga mejor contraste con el centro de la figura.
Son Açıklamalar
Aclaraciones Finales
Modeli arka plana alarak dikey olarak resim yapmak çok önemli, böylece başımı çok fazla hareket ettirmek zorunda kalmıyorum ve böylece resmettiğim şeyi kaybetmiyorum.
Değerleri ve tonları görmek için her zaman ilk fırça darbelerini bol terebentinle uygularım ve ardından kademeli olarak daha fazla pigment eklerim. Alla Prima'yı boyarken, son çalışmayı zenginleştirdiği için renk katmanları halinde yağlı boya kullanmak iyidir.
Paleti cam bir standın üzerine, bu durumda bir çerçeveye yerleştiriyorum ve ortasıyla karıştırıyorum. Her yeni renk eklemek istediğimde fırçayı bir bezle temizliyorum. Oluşturduğum tonları kirletmemek için üzerinde çalışıp oynuyorum. Çiçekleri yapmaya başladığımda, paletin ortasını temizleyip o rengi kirletmemek için sarıları kullanmaya başladım.
Paletinizi ve fırçalarınızı temizlemek çok önemlidir.
Ayrıca boyayı daha kıvamlı hale getirmek, tonunu kaybetmemek ve daha kalın olmasını istediğimde daha fazla kıvam vermek için jel ortamı kullanıyorum.
Pigmentin çok fazla incelmesini önlemek için, yağın daha fazla akmasını sağlamak amacıyla polimerize bir kurutma maddesi veya Winsor & Newton Liquin kullanıyorum, böylece terebentin kadar sıvı olmadan sır yapabiliyorum.
İşiniz bitip tamamen kuruduktan sonra, eserin daha iyi korunması ve kuruduğunda kaybolan yağın parlaklığının ortaya çıkarılması için damar verniği ile verniklemek iyi olur.
Es primordial pintar en vertical con el modelo de fondo, donde no tenga que mover mucho mi cabeza y así no perder de vista lo que estoy pintando.
Siempre doy los primeros trazos con bastante aguarrás para ir viendo los valores y tonos y luego si ir colocando mayor pigmento. Al pintar Alla Prima el óleo es bueno usarlo en capas de color y eso enriquece la obra final.
La paleta la organizo sobre un soporte de vidrio, en este caso un marco y voy mezclando con en la parte central cada vez que quiero colocar un nuevo color limpio el pincel con un trapo y es ir trabajando y jugando con eso para no ensuciar los tonos que ya se tienen armados. cuando empecé a hacer las flores limpie la parte central de la paleta y comencé a usar esos amarillos para no ensuciar ese color.
La limpieza en la paleta y los pinceles es esencial.
También uso el gel médium para que me haga la pintura más viscosa para no perder tono y darle más consistencia si quiero algo de espesor.
Para no diluir tanto el pigmento también uso un secativo polimerizado o liquin winsor and newton para que el óleo fluya más, pueda hacer veladuras sin que sea tan líquida como con el aguarrás.
Al finalizar y cuando seque por completo es bueno barnizar con barniz damar para conservar mejor la obra y resaltar los brillos del óleo que se pierde cuando seca.














1 yorum
Yorum yapmak için Ücretsiz olarak giriş yapın veya katılın