Von allen Blumen
De Todas las Flores
von steban torres moya @stebantorresart
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(Automatisch übersetzt aus Spanisch)
Einführung
Introducción
Für diese Arbeit habe ich Natalia Lafourcade ausgewählt, weil sie meiner Meinung nach eine Künstlerin ist, die ihren Ursprüngen treu bleibt, und mit dem Album „De Todas las Flores“ gelingt es ihr, mit diesem intimen Blick eine Verbindung herzustellen, der von Liebe, Natur, Leben und Tod spricht.
Dies führte dazu, dass ich die Ölmalerei als Ausdrucksform wählte. Es ist eine Technik, mit der ich seit einigen Jahren arbeite und die ich an meinen Stil anpasse, indem ich das Material kennenlerne und es an meine Werke anpasse. Es ist außerdem ein sehr klassisches Material, das ich auch mit meinen intimsten Aspekten als Künstler verbinde.
Para esta obra escogí a Natalia Lafourcade porque es una artista que siento que es leal a sus origines y con el álbum “De todas las flores” logra vincularse con esa mirada íntima hablando del amor, la naturaleza, la vida y la muerte.
Esto me hizo escoger la pintura al Óleo como fuente de expresión, ya que es una técnica que trabajo hace unos años y la he ido modificando a mi estilo, conociendo el material y adaptándolo a las obras que voy pintando, además de ser un material muy clásico y que lo vinculo también a lo más íntimo como artista.
Materialien
Materiales
Öle
Gelmedium
Terpentin
Polymerisiertes Sikkativ oder Liquin Winsor und Newton
weiche Synthetikborstenpinsel Nr. 6 und Nr. 10
Feinlinienpinsel Nr. 2/0 (für kleine, feine Details wie z. B. die Lippenteilung.)
300 g Papierträger
Baumwolllappen oder Tücher
Glaspalette
HB-Bleistift zum Skizzieren
Oleos
Gel Medium
Aguarrás
Secativo polimerizado o liquin winsor and newton
pinceles cerda sintética suave N° 6 y N°10
pincel fine line N° 2/0 (para detalles chicos y finos como la división de los labios.)
Soporte Papel de 300gr
Trapos o paños de algodón
Paleta de Vidrio
Lápiz HB para el boceto
Recherche und Skizze
Investigación y Boceto
Ich begann mit der Suche nach einem Bild, das dieses Album repräsentieren und mit der Komposition übereinstimmen würde, nach der ich suchte: eine zentrale Figur des Künstlers und Blumen als symbolisches Medium.
Comencé con investigar una imagen que representaré ese álbum y me identificara con la composición que buscaba, una figura central de la artista y las flores como medio simbólico.
Basis und erste Pinselstriche
Base y primeras pinceladas
Ich begann zuletzt mit dem Auftragen der Grundtöne für Haut und Haare, um die Farben besser kontrollieren zu können. Ich färbte das gesamte Blatt mit verschiedenen Ölen, rötlichen und erdigen Tönen ein und mischte gebrannte Siena, Zinnoberrot, Ocker und Umbra, verdünnt mit Terpentin. Auch das geschah, weil ich abgelenkt war, und ich schaffte es, die gewünschten Farben zu erhalten.
Ich habe die gesamte Oberfläche mit Verdünner, in diesem Fall Terpentin, gereinigt, um überschüssige Farbe zu entfernen und die Grundzeichnung wieder sichtbar zu machen. Ich begann, die Hauttöne neu zu positionieren, diesmal mit größerer Klarheit in den Werten und Tönen.
Diesmal mit weniger Terpentin und mehr von dem Pigment, das ich auf der Palette gemischt habe.
Comencé a colocar los tonos base de la piel y el cabello, al final para poder controlar mejor los colores. Manche toda la hoja con diferentes Óleos, tonos rojizos y tierra, mezclando Siena tostada, rojo bermellón, ocre y sombra natural; diluidos en aguarrás. Esto también paso porque me desconcentre y lo lograba conseguir los colores que quería.
Limpie toda la superficie con diluyente, en este caso aguarrás, para quitar los excesos de pintura y volver a mostrar el dibujo base y empecé del vuelta a colocar los tonos de la piel, esta vez con una mayor claridad en los valores y tonos.
Esta vez con menos cantidad de aguarrás y más el pigmento que iba mezclando en la paleta.
Hintergrund und Details
Fondo y Detalles
Als ich die Grundtöne zusammenstellte, begann ich, den Hintergrund mit Titanweiß zu malen und es mit etwas Terpentin zu verdünnen, sodass die Erdtöne des Hintergrunds durchscheinen, die Figur an ihren Rändern jedoch bereits mit dem Hintergrund verschmilzt.
Ich begann, dem Anzug Details in Elfenbeinschwarz hinzuzufügen, natürliche Farbtöne für die Schatten und dunklen Bereiche des Porträts, wie etwa Haare, Augenbrauen, Schatten von Hals und Rumpf.
Cuando arme los tonos base empecé a pintar el fondo con Blanco titanio y diluyendo con un poco de aguarrás, dejando que se vean los tonos tierra del fondo, pero ya mezclando la figura con el fondo en sus bordes
Empecé a dar detalles con negro marfil al traje, sombra natural para las sombras y oscuros del retrato, como el pelo, las cejas, las sombras del cuello y el torso.
Blumen und letzte Details
Flores y detalles finales
Ich begann, indem ich mit dem Pinsel direkt auf die Oberfläche klopfte, um die Blumen zu kreieren. In diesem Fall malte ich die Nelken mit einem mittleren Gelb und betonte sie mit Neapelgelb. Die Schatten wurden mit Blasengrün erzeugt, und die Stiele wurden mit natürlichen Schatten etwas dunkler gestaltet.
Abschließend füge ich die Details hinzu, die ich im Gesicht, am Hals und am Oberkörper hervorheben möchte. Dazu vertiefe ich die Schwarztöne und füge mit Weiß Glanzlichter hinzu. Ich versuche, die Kanten stärker mit dem Hintergrund zu verschmelzen, damit sich die Figur nahtlos in das Gesamtwerk einfügt. Ich trage noch eine Schicht Titanweiß auf den Hintergrund auf, um den Kontrast zur Mitte der Figur zu verstärken.
Empecé por medio de toques directos al soporte con el pincel a crear las flores. En este caso unos claveles que los arme con un amarillo medio y dando las iluminaciones con amarillo Nápoles. Las sombras se realizaron con verde vejiga y los tallos oscureciendo un poco más ese verde con sombra natural.
Al final realizo los detalles que quiero resaltar en el rostro, cuello y torso, profundizando negros y colocando algunas luces con el blanco. Los bordes busco mezclarlos más con el fondo para que la figura se vea fusionarse con toda la obra. y el fondo le doy otra pasada de blanco titanio para que haga mejor contraste con el centro de la figura.
Abschließende Klarstellungen
Aclaraciones Finales
Es ist wichtig, vertikal mit dem Modell im Hintergrund zu malen, sodass ich meinen Kopf nicht zu sehr bewegen muss und somit nicht aus den Augen verliere, was ich male.
Ich trage die ersten Striche immer mit reichlich Terpentin auf, um die Werte und Töne zu sehen, und füge dann nach und nach mehr Pigment hinzu. Beim Malen nach Alla Prima eignet sich Ölfarbe gut für Farbschichten, da sie das endgültige Werk bereichert.
Ich stelle die Palette auf einen Glasständer, in diesem Fall einen Rahmen, und mische mit der Mitte. Jedes Mal, wenn ich eine neue Farbe hinzufügen möchte, reinige ich den Pinsel mit einem Lappen. Ich arbeite und spiele damit, um die bereits erstellten Töne nicht zu verschmutzen. Als ich mit der Gestaltung der Blumen begann, reinigte ich die Mitte der Palette und begann, die Gelbtöne zu verwenden, um diese Farbe nicht zu verschmutzen.
Das Reinigen Ihrer Palette und Pinsel ist unerlässlich.
Ich verwende auch Gelmedium, um die Farbe dickflüssiger zu machen, damit sie ihren Farbton nicht verliert, und um ihr mehr Konsistenz zu verleihen, wenn ich eine dickere Farbe möchte.
Um eine zu starke Verdünnung des Pigments zu vermeiden, verwende ich zusätzlich ein polymerisiertes Trockenmittel oder Winsor and Newton Liquin, damit das Öl besser fließt und ich Lasuren herstellen kann, ohne dass es so flüssig wird wie mit Terpentin.
Wenn das Werk fertig und vollständig getrocknet ist, empfiehlt es sich, es mit Dammarlack zu lackieren, um es besser zu konservieren und den Glanz des Öls hervorzuheben, der beim Trocknen verloren geht.
Es primordial pintar en vertical con el modelo de fondo, donde no tenga que mover mucho mi cabeza y así no perder de vista lo que estoy pintando.
Siempre doy los primeros trazos con bastante aguarrás para ir viendo los valores y tonos y luego si ir colocando mayor pigmento. Al pintar Alla Prima el óleo es bueno usarlo en capas de color y eso enriquece la obra final.
La paleta la organizo sobre un soporte de vidrio, en este caso un marco y voy mezclando con en la parte central cada vez que quiero colocar un nuevo color limpio el pincel con un trapo y es ir trabajando y jugando con eso para no ensuciar los tonos que ya se tienen armados. cuando empecé a hacer las flores limpie la parte central de la paleta y comencé a usar esos amarillos para no ensuciar ese color.
La limpieza en la paleta y los pinceles es esencial.
También uso el gel médium para que me haga la pintura más viscosa para no perder tono y darle más consistencia si quiero algo de espesor.
Para no diluir tanto el pigmento también uso un secativo polimerizado o liquin winsor and newton para que el óleo fluya más, pueda hacer veladuras sin que sea tan líquida como con el aguarrás.
Al finalizar y cuando seque por completo es bueno barnizar con barniz damar para conservar mejor la obra y resaltar los brillos del óleo que se pierde cuando seca.
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