Barbaria

Cameo entre Fiona, la Berserker, y Uro, el toro de la Edad de la Turba.

Breogán Pecho de Plata, rey de los Brigantes.

Mano a mano entre Fergus y Haxtur, el bárbaro asturiano del gran Víctor de la Fuente. Sirva de homenaje al maestro.

••• Tumbas de Fuego - Colinas de Hierro - Lucha y Sangre - Piedra y Hueso :::: En Tu Nombre, Diosa, - que es el mío, - Rompo, Rasgo - Tajo e Hiero - - Odio, Amo - Mato y Muero.

••• Fiona - Musgo y Plata. Cráneos decorados y Cuervos amaestrados. Semillas de manzana y princesas guerreras.

••• Fergus - La Noche del Licurgo. Óleo y acrílico sobre cartón. Otra entrega de la Saga de Fergus, esta vez con hombre-lobo celta de sangre negra como invitado. No hay mucho que comentar: espada de hierro oscuro, abdominales e intercostales. Está pintado a partir de una base negra (excepto la luna).

••• Guardianas de Andrasta - Acrílico sobre cartón. En esta escena tenemos de nuevo a nuestro héroe Fergus, convenientemente atado al Árbol de los Sacrificios. Este viejo roble ha continuado creciendo durante incontables años, en la penumbra húmeda que habita en el corazón del bosque, donde tenían su Nemeton los adoradores de Andrasta. Dos de las Guardianas que todavía conservan al culto a la antigua diosa se turnan para vigilar a la víctima hasta el momento del ritual. En una pose muy natural, :-s, ambas miran a cámara. A una le ha tocado ser, en el reparto de la caracterización, muy morena de piel pero muy rubia de pelo, y al contrario la otra.

••• Fergus y El Gusano - Partiendo de una base de tinta china sobre cartulina, probé a aplicar varias técnicas en función de la cualidad de lo que quería representar: aerógrafo para el aire - acuarela para el agua - acrílico para la carne - espátula y pegotes para la roca y las algas. Al escanearlo más tarde, caí en la tentación y homogeneizé el cielo en digital.

••• Fergus el Rojo - Técnica mixta sobre papel: lápiz entintado con pincel y tinta china, tintas de color que apliqué con pincel en vez de con el aerógrafo (que era la idea original), acuarelas y algo de acrílico, texturas con lápiz de color, y retoques con rotulador en los brillos (que lógicamente se degradaron al poco tiempo, aunque lo preservé de la luz), un poco de lija para la madera del escudo...
El personaje reúne rasgos de varios bárbaros que en el mundo han sido: la melena erizada del celta Slaine, el aro en la oreja de Corto Maltés (otro anarco-bárbaro-gentilhombre de fortuna él mismo), el taparrabos de piel de oso del cimmerio Conan (el de Buscema) y su aro een el brazo, las pinturas índigo del highlander William Wallace, el cinturón de gruesos eslabones del expresidiario Luke Cage -el Hombre Poder- y, para que no faltara algo suyo, hasta la sonrisa de oreja a oreja de Groo el Errante.
Lo encontramos armado, además de con una espada larga de hierro celta a la cintura, empuñando una anacrónica alabarda o guadaña de guerra, como las que usaron los montañeses escoceses durante la Edad Media (aunque a ésta le he retirado el garfio que muchas de ellas tenían en el extremo). Pudo tratarse de un arma de ocasión, creada a partir de una herramienta agrícola, al añadirle un ástil más largo y así poderla usar contra la caballería.
Completa el cuadro la pareja nórdica de cuervos Hugin y Munin, un tarpán, el caballo salvaje de las estepas, y un lábaro con trisquele. Son los momentos previos a una batalla y el guerrero muestra de cara al ejército oponente, sobre el escudo galo-celta con sus motivos heráldicos, el tartán con los colores del clan.