My project in Dynamic Figure Drawing course
por J. Smay @jsmay
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Greetings!
After months of working mostly from life, the lockdown was implemented and so I returned to using photographs. It didn't take long before I felt myself adrift in the doldrums of that mechanical process. Your lectures have reinvigorated me- I haven't even considered a reference photo since watching your lectures and I feel fantastically inspired.
In one of the episodes, you mentioned the benefits of drawing several poses on the same page so I opted to draw three figures, same model, using 2B & HB graphite on smooth drawing paper, all between 3-4 hours from life. My focus was on the gross features of the figure which is why smaller details, like the head and feet, are not included. I can see the proportions are off in figure 3 at the right- the pose was probably too difficult for this assignment - but I wanted to push myself a little on perspective.
Thank you so much for the course! I feel like I crossed some major hurdles by applying your techniques to my practice and as I mentioned above, I feel inspired by life drawing again. I hope there is an opportunity to take a real life course with you some day in the future, and I look forward to receiving your feedback on my drawing.
Best,
J. Smay
(Teachers choice on which figure to critique)







3 comentarios
shane_wolf
Profesor PlusHola hola,
En primer lugar, ¡muchas gracias por haber realizado y completado mi curso! Me alegra mucho saber que reavivó su interés por el dibujo de figuras a partir del modelo en vivo. De hecho, espero que el acceso a los modelos sea ahora mucho mejor para todos en todas partes, o al menos tener esa opción disponible en lugar de solo sesiones en línea (nunca he hecho una de esas, y no creo que alguna vez lo haga :)
¡Buen trabajo en tus dibujos! Me gusta que tengan varias poses juntas. Uno de los desafíos de hacer eso con el mismo modelo es asegurarse de que sea el mismo modelo en cada dibujo, y lo ha hecho muy bien. A veces, cuando veo a la gente hacer este tipo de dibujo, hay demasiados problemas proporcionales de una pose a otra que es difícil ver que se suponía que era el mismo modelo. ¡Buen trabajo!
Parece que también estás trabajando un poco más, lo que para mí siempre es una ventaja. ¡Cuanto más grande, mejor! Y gracias por todas las fotos; es bueno ver los detalles para obtener un análisis más detallado de su técnica.
Dirigiré mi crítica principalmente a la primera figura (vista posterior), pero gran parte de lo que escribiré se aplicará en principio a todas ellas.
Proporcionalmente, todos se ven bien. A pesar de que la figura del medio está dibujada a una escala un poco más pequeña (lo cual está totalmente bien), sus proporciones se mantienen.
Su rango de valores también se ve bien en las 3 poses, pero es particularmente más exitoso en la primera pose. Llegaré a esos detalles en un minuto, pero observe cómo sus formas son un poco más fuertes en la primera pose en comparación con la otra 2. De hecho, está pasando por todo el rango de valores desde la luz del papel hasta la oscuridad. Acentos 2B, eso es bueno.
Ok, ¿por qué sus formas son más fuertes en la primera? Se debe a que se aferró a las líneas de las chinches en algunas de las formas de sombra, sobre todo en la nalga izquierda, el triángulo sacro y el pecho.
A veces, los bordes de las sombras (líneas de las chinches) están tan difusos que la "barrera de luz-sombra" está completamente borrosa. Pero la mayoría de las veces, la línea de chinches es visible en mayor o menor grado. Si miramos tu tercera pose, por ejemplo, prácticamente no hay bordes de sombra visibles, por lo que ella no "salta" de la página. El simple desvanecimiento de la oscuridad a la luz no crea forma. Crea tono, pero no forma específica. La forma necesita que la luz Y la sombra trabajen juntas de cualquier manera que requiera cada forma específica.
Es por eso que su trasero en particular funciona muy bien en la primera pose. Sería incluso mejor si se aferrara al borde de la sombra en la nalga derecha donde sea que esté también. La línea de las chinches en la mejilla izquierda también tiene un poco de variedad, lo cual es siempre el caso (hay una sección a la izquierda que se vuelve más suave que las otras partes). El TIPO de acción que ocurre en cada línea de chinches en cada forma de la figura es lo que contribuye al éxito de sus formas. A veces son nítidos, a veces muy suaves y difusos. A veces son suaves, a veces muy llamativas y llenas de baches. A veces muy oscuro, a veces un poco menos contrastado. Y rara vez permanecen igual; ¡son constantemente variados!
Su espalda también ganaría mucha forma si pudieras aferrarte a algunos bordes de sombra.
Ahora hablemos un poco sobre las luces reflejadas (las partes más claras de las sombras donde la luz rebota en la forma de la sombra desde alguna otra forma cercana). Otra razón por la que la culata funciona bien es que no hay luces reflejadas exageradas. En el segundo dibujo, las luces reflejadas en sus senos son demasiado claras.
¿Recuerda la barrera de la “luz-sombra” de la escala de 4º valor? ¿Dónde dijimos que el 100% de las sombras ocurren debajo de esa línea y el 100% de las luces están por encima de ella? El error más común con respecto a esto son esas malditas luces reflejadas. Si oscurece esas luces reflejadas de manera que aún sean visibles pero no tan claras, inmediatamente verá que los senos se fortalecen en forma. Lo mismo ocurre con su barriga.
No cubrí ninguna técnica de sombreado específica en mi curso, pero veo que está utilizando principalmente el sombreado de contorno (donde sus líneas siguen las formas para crear el modelado). Encuentro que esta es la técnica visual más fuerte para describir la forma, y también un gran ejercicio mental para el análisis de la forma.
Una última cosa: modelar en las luces. Quizás porque no tenías un lápiz 2H, parece que tus luces no se tratan mucho y están relativamente vacías (y HB está bien para hacer todo eso siempre y cuando seas muy delicado con él). De hecho, puedo ver un poco de modelado en las luces, pero todo es demasiado delicado. Recuerde la "caída de la luz" en la que las luces son solo papel puro a la luz más clara de la figura (más cercana a la fuente de luz). TODO el resto es cada vez más oscuro. Por ejemplo, todo su abdomen en el segundo dibujo debería ser más oscuro, el muslo de hecho se volvería más claro a medida que avanza, pero luego, desde la rodilla hacia abajo, se volvería mucho más oscuro.
Una última cosa más :) También eres amable y estás atento a su contorno; Puedo ver que estás prestando atención a lo que sucede en sus bordes. Siéntase libre de experimentar tal vez con suavizar el borde de una parte que está detrás de otra: por ejemplo, su muslo izquierdo detrás de su muslo derecho en el primer dibujo, o cualquier parte del segundo dibujo que vaya "detrás" de las otras 2 poses ... Por supuesto, esta no es una regla, sino algo que puede agregar aún más profundidad a su trabajo.
¡Vale eso es todo! Espero que esta información te ayude no solo en este dibujo, sino también en tu trabajo personal.
¡¡Enhorabuena por terminar el curso !!
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jsmay
Muchas gracias por su crítica reflexiva y detallada. No esperaba tanta información en tu respuesta, ¡te lo agradezco mucho! Tomé notas y comencé a prepararme para mi próxima ronda de dibujos de la vida, que espero mejorar mucho aplicando sus comentarios.
Sobre el tema del dibujo de figuras "en línea", estoy de acuerdo con usted al 100%. Lo probé dos veces durante la cuarentena y siento que las experiencias solo fueron perjudiciales para mis habilidades de dibujo y, por lo tanto, mi autoestima. Desafortunadamente, ¡simplemente no hay suficiente información en el formato de video!
De todos modos, ¡gracias de nuevo!
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shane_wolf
Profesor Plus@jsmayart placer. Soy un poco lento para llegar a las críticas, pero me imagino que si los estudiantes pasaron más de 6 horas de video, hicieron los ejercicios y también un proyecto final, ¡al menos pueden obtener una crítica adecuada a cambio! :)
¡Me alegra que lo hayas encontrado útil!
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