Elegir tipos ¿Cuál es la mejor combinación?
Hace tiempo que estoy buscando un libro de referencia entorno a este tema. Que incorpore muchos ejemplos sobre el uso correcto e incorrecto de ese combinado (sobre todo para el ámbito editorial). Por ejemplo: que no combinemos una Caslon con una Garamond. Es mejor combinar Garamond con Helvetica (esto es obvio).
Actualmente (cada vez más), se esta diseñando al compañero ideal, creando para la misma tipografía una versión romana y otra de palo seco. Esto me facilita las cosas a la hora de elegir (ej. la familia Meta, Thesis o Stag).
El caso es que hay combinaciones que funcionan y otras que no. Sé que se debe buscar el contraste y simplificar la elección a dos tipos, combinar romanas con otras de palo seco, etc. (de esto hay bastante lectura al respecto).
Mi pregunta es ¿Qué combinaciones os han dado mejores resultados? ¿Qué combinaciones no haríais jamás? y, si alguien sabe de un libro entorno a este tema que lo diga ahora o calle para siempre :)
HHACHE
mirate esto, está bastante bien
http://www.cosassencillas.com/articulos/las-19-mejores-combinaciones-tipograficas
HHACHE
y tienes este libro sobre combinaciones tipográficas, 370 paginas sobre el tema
http://bonfx.com/the-big-book-of-font-combinations/?cmp=19
dem Mod
Échale un vistazo a FontFuse...
Usuario desconocido
Páginas muy interesantes, gracias a los dos :)
Olcar Alcaide
Os felicito por el tema planteado y la información que aportasteis, muchas veces nos desvela el sueño pensando que tipografía usar, mas aún cuando la elección es cada vez mas amplia.
No creo mucho en recetas preestablecidas, si en cambio, confío mas en la experimentación y el sentido común. Para lograr un equilibrio armónico combinando mas de una fuente, se dependerá de múltiples y diferentes factores: Comenzando por el contenido del mensaje, sus aspectos semánticos y retóricos hasta los aspectos formales y compositivos, como ser el tamaño, espesor, ubicación en el espacio, etc. no solo de las formas específicas de los signos.
Desde luego que se debe tener un ojo adiestrado, criterio estético, capacidad analítica (fundamentación de la propuesta) y satisfacer la relación forma – función ya que en definitiva, cada pieza gráfica tiene su objetivo de comunicación. Como sabemos, no es lo mismo un cartel para Amnesty International, que para una tabacalera multinacional.
Un prueba de ello se puede apreciar en el trabajo de Grapus, Emigre, Whaynotassociated, etc.