Mi proyecto del curso: Escritura de diálogos: da voz a los amigos imaginarios
Mi proyecto del curso: Escritura de diálogos: da voz a los amigos imaginarios
by Javier Troitiño Soriano @trotil
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Mi idea para un futuro cortometraje es la de dar forma, vida y voz a un amigo imaginario. Bueno, en realidad él habla a través de una niña, su creadora.
¿Por qué esta idea?
Pues porque estaba cansado de las típicas historias de miedo. De fantasmas que vienen del pasado. Ester ser es mucho peor, creado por los pensamientos de una joven niña.
creo que es hora de hablar con nuestros amigos imaginarios.
¿Quiénes son los protagonistas y por qué?
Los protagonistas van a ser un padre y una niña.
El padre es la voz encarnada del universo creado por Lewis Carroll 'Alicia en el pais de las maravillas'. Él intenta contarle a su hija que las peleas que escucha de él con su esposa no tiene nada que ver con ella.
La hija es una niña muy influenciada por su amigo imaginario 'Señor Nariz Gorda'. este a la vez tiene la mentalidad del psicoanalista Sigmund Freud. Un amigo imaginario que psicoanaliza no solo su ser sino la vida en sí.
¿Qué más?
Antes de dejar que veáis este diálogo me gustaría contaros un poco más de la historia de esa familia. La madre, que solo se menciona en este diálogo, quiere llevar a su hija a un psicólogo o a un psiquiatra porque cada vez tiene más miedo de la salud de su hija. Por otro lado, su padre no quiere llevarla a ningún 'loquero'.
[b]Vamos allá/b]
La luz de la lamparita ilumina los rostros de Cynthia y de su padre. Le da un beso a su hija en la frente y le coloca las sábanas hasta el cuello. Luego el acaricia la frente para separar el pelo que le impide verle el rostro.
Padre
: Que descanses cielo.Coloca sus manos en los filos del colchón. Coge aire y se impulsa hacia arriba. Ella saca sus brazos de las sábanas dejándolos al descubierto.
Cynthia:
Papi, ¿Estoy loca o es que tengo muchos sueños en la cabeza?Padre:
Cynthia, lo que pasa entre mamá y yo no tiene nada que ver. Puede que alguna vez nos escuches [/h] hablando de ti, pero no es nada malo.Cynthia:
Entonces, ¿Es por el señor nariz gorda? Él es mi único amigo.Padre:
Me lo podrías presentar.Cynthia:
Le gusta hablar conmigo, solamente.Padre:
¿Y qué te dice?Cynthia:
Cosas... Secretos, me pide que no se lo cuente a nadie.Padre:
¿Ni a mí?Cynthia:
Tampoco, me ha dicho que tienes miedo.Padre:
¿Miedo? ¿De qué? ¿De él?Cynthia:
No, de sentirte libre.Padre:
Mejor nos vamos a la cama ¿Vale? Mañana seguimos hablando.El padre se levanta, decidido a terminar la conversación. Abre la puerta y se gira para cerrarla mientras mira a su hija. Ella sigue con los ojos bien abiertos.
Cynthia:
Papi.Padre:
DimeCynthia:
¿Cuál es la meta de la vida?Padre:
Pues, ser feliz.Cynthia:
Por supuesto.ella apaga la luz de la lamparita y se gira hacia el otro lado de la cama. Cierra los ojos y se sube las sábanas hasta su cuello.
1 comment
jimenaemeuve
Teacher PlusHi Javier.
Thank you for uploading your final project and congratulations for getting here.
First I will confess to you that when I read in your introduction that "Before I let you see this dialogue..." I stopped reading and skipped the dialogue. So I can tell you with complete certainty that the mother who wants to take her daughter to a psychologist is nowhere to be seen. Should it be seen? I think so, because if not, fragments of dialogue like the following seem to make no sense:
Cynthia:
Daddy, am I crazy or do I have a lot of dreams in my head?
Father:
Cynthia, what happens between mom and me has nothing to do with it. You may hear us[/h] talking about you sometime, but it's not a bad thing.
Cynthia:
So, is it because of Mr. Fat Nose? He is my only friend.
Cynthia asks the first thing about the mother's intention, but the father's answer has to do with another background in the story, which is the fights. That's what doesn't make sense. If I ask you how the weather is and you answer that you went shopping yesterday, the answer doesn't make sense; If you tell me "yesterday I went to buy cotton clothes", although it still has to do with shopping, it is responding to the weather.
By this I want to tell you that the connection between one sentence and the next does not have to be direct and literal, but you must be aware of how they relate to each other and make them seem to make sense even if they are a little out of joint.
On this same note of logic and causality in parliaments, I have two more observations for you, one small and one larger.
The little girl: If the dad says "let's go to bed" when the girl is in bed from the beginning of the scene, it's weird. "To sleep" is much more connected to the situation.
The big one: Your scene does not have a succession of logical moments, ending with the meaning of life is very general. If you consider that the situation with the mother cannot be understood and that therefore the imaginary friend is not connected to something else, closing with that question only adds one more vagueness. And once again, vagueness in a story is fine because they are promises to be kept, but we need some certainty or else you're just going to confuse and frustrate us. To learn more about the construction of scenes, there is a new course by Julio Rojas that deals with the subject, I recommend it.
Finally, a tip that can help you.
Look at this snippet:
Father:
Me neither?
Cynthia:
Neither, he told me you're afraid.
Father:
Fear? About what? Of the?
Cynthia:
No, to feel free.
Cynthia's dialogues have two parts: one that is the immediate response to the father's response, and another that explains. The explanation implies the immediate answer. In a horror story it is convenient that you save direct answers, going to the explanation and answering implicitly could add a lot to the disturbing.
Something like that:
Father:
Me neither?
Cynthia:
He told me that you are afraid.
Father:
About what? Of the?
Cynthia:
To feel free.
I hope you do very well with this script and that you find the story you need.
Luck!
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